История искусство 20 века.

XX столетие не только принесло художникам невиданные ранее возможности (прежде всего технические), но и заставило их отказаться от привычного взгляда на мир. Уже в начале века наука пересмотрела большую часть «бесспорных истин» Нового времени. Гуманистические ценности Возрождения и Просвещения больше не служили поддержкой человеку. Теперь он сам должен был защищать их в кошмаре мировых войн и тоталитарных режимов. Достижения прошлого казались бесполезными, и человечество осталось наедине с грозным и таинственным миром, словно в первобытные времена (не случайно огромную популярность в XX в. приобрело доисторическое и примитивное искусство). При этом одни наперекор всему искали выход в продолжении культурной традиции прошлого, другие — в обретении утраченных связей с природой, третьи — в научно-технической революции, четвёртые -в нигилистическом самоутверждении... Всё это по-своему реализовалось в искусстве.

Разнообразие направлений — характерная черта искусства XX столетия. В первые его десятилетия многие мастера порвали со сложившимися художественными традициями: появились различные направления авангарда (франц. ауат-§агс1е — «передний край», «передовой отдел»). Однако далеко не все модернисты жили отрицанием прошлого: в их творчестве существуют примеры глубоко индивидуального и полнокровного претворения опыта искусства античности и Возрождения. Модернизм (от франц. moderne - «новейший», «современный») - общее название течений в искусстве конца XIX—XX вв., порвавших с традициями реализма. Авангард начала XX в. в большинстве случаев восставал против традиционных форм, но был родствен классике тем, что также стремился творчески воплотить черты материального или духовного мира, — недаром в последнее время его наследие признаётся равноправной частью мирового искусства. Сложнее обстоит дело с дадаизмом, а также поп-артом и другими течениями 60—70-х гг., в которых пересматривались сами принципы творчества и возможность диалога между художником и зрителем.

Капелла Карнаро, Санта-Мария делла Виктория. В капелле Бернини наиболее полно использовал эксперименты с освящением в художественном решении и достиг наивысшего синтеза в соединении архитектуры, скульптуры и живописи. Эффектная скульптурная группа "Экстаз Святой Терезы" не может быть изъята из капеллы - являясь ее центральным произведением. Для капеллы испробована техника гибких обрамлений, свойственная стилю Борромини. Свидетелями сверхъестественного события, которое происходит в алтаре, являются члены семьи Корнаро, размещенные в похожих на театральные ложи пространствах по сторонам капеллы.